TEDIOSO, ARIDO, COMPIACIUTO: IL CINEMA ITALIANO CHE NON RIESCE AD EMOZIONARE (NESSUN DOLORE /THE ECHO CHAMBER /UNA STORIA)

C’è anche un cinema italiano che continua a prendersi tremendamente sul serio, convinto che bastino personaggi tormentati e una confezione ricercata per dimostrare autorialità. Poi, però, ci si siede in sala e la sensazione è spesso quella di trovarsi davanti a film stantìi, ampollosi, compiaciuti, incapaci di trasformare le buone intenzioni in emozioni autentiche. Nessun dolore, The Echo Chamber e Una storia, pur nelle loro differenze, finiscono per cadere proprio in questa trappola: racconti che si avvitano su se stessi, dialoghi che spiegano troppo, silenzi che diventano interminabili e una ricerca formale che finisce per soffocare la sostanza. Non basta affrontare temi universali per coinvolgere lo spettatore, così come non bastano grandi interpreti e premesse interessanti per giustificare due ore di cinema che sembrano non passare mai. Il risultato è un cinema che si compiace della propria profondità ma che troppo spesso dimentica di emozionare. E mentre ci si interroga sulla crisi delle sale e sulla difficoltà di riportare il pubblico al cinema, forse sarebbe il caso di chiedersi anche quale cinema gli stiamo proponendo. Perché se il grande schermo diventa sinonimo di pesantezza e autoreferenzialità, non c’è da stupirsi se qualcuno preferisce restarsene a casa... 

GIOVANE, FRESCO E FUORI DAGLI SCHEMI: C'E' UN CINEMA ITALIANO CHE RIPARTE DAI GIOVANI (DOV'E' LA FIESTA? /BALCANICA /RIDER)

Finalmente qualcosa sembra muoversi nel cinema italiano. Dov’è la Fiesta?, Balcanica e Rider sono tre film molto diversi ma accomunati da una freschezza e da una voglia di sperimentare che fanno bene alla nostra produzione. È un cinema giovane, spesso alle prime armi, che sgomita per trovare spazio e farsi largo in mezzo a formule abusate e tanto vecchiume tipico del nostro Paese (non solo a livello cinematografico). Niccolò Gentili e Nicola Sorcinelli si cimentano con due esordi molto diversi, una commedia sentimentale e un dramma legato ai migranti, mentre Roan Johnson e Dade scommettono su uno scatenato musical hip-hop in cui persino i dialoghi sono tutti in rima. Tre strade differenti, tre modi di mettersi in gioco, con tre registi (anzi quattro) che contribuiscono a dare personalità ai rispettivi racconti. Certo, lo stile magari è ancora acerbo e le ingenuità non mancano, ma il punto è proprio questo: aldilà dei risultati, si avverte il desiderio di raccontare storie nuove senza limitarsi a ripetere quelle di sempre. E' un cinema che cerca il proprio spazio, anche con fatica, ma con idee, entusiasmo e una bella dose di incoscienza. E va sostenuto.

LE USCITE DELLA SETTIMANA (22 - 28 OTTOBRE)

Lo ammetto, sono di parte. Ma da toscano non posso non guardare con tanta curiosità, simpatia e grande aspettativa al secondo film da regista di Niccolò Falsetti (sempre con Francesco Turbanti sceneggiatore e interprete) che dopo il bel debutto con Margini ha aspettato ben quattro anni per fare le cose perbene e tornare a girare: lo ha fatto ancora una volta nella sua amata/odiata Maremma, e Caro Mondo Crudele potrebbe essere l'opera della definitiva consacrazione. Glielo auguro con tutto il cuore, e per me in questo weekend non ci sono altre uscite importanti, nemmeno un ennesimo stanco cinecomic (Clayface), o l'ennesimo tentativo di Taika Waititi di tornare ai livelli mai più raggiunti dopo JoJo Rabbit. Stesso dicasi per il nuovo documentario di Walter Veltroni, presentato ovviamente alla Festa di Roma, che ripercorre quarant'anni di carriera della Gialappa's Band.

BOX OFFICE (15 - 18 OTTOBRE 2026)

L'amore del pubblico per Pino Daniele e la sua musica è sconfinato, e gli incassi lo dimostrano: un milione e mezzo di euro nel primo weekend con una distribuzione limitata principalmente al Sud. Poco entusiasmo invece per Primetime, nonostante la presenza di Robert Pattinson, così come per Street Fighter, che non va oltre la platea nerd cui è riservato. Ma l'aspetto più confortante del fine settimana 
è l'ottima tenitura de L'Estranea di Paolo Strippoli, che addirittura aumenta gli spettatori rispetto allo scorso weekend: evidentemente gli appelli al passaparola (anche del sottoscritto, nel mio piccolo) sono serviti allo scopo. E mi fa molto piacere.

PRIMETIME

titolo originale: PRIMETIME (USA, 2026)
regia: LANCE OPPENHEIM
sceneggiatura: AJON SINGH
cast: ROBERT PATTINSON, MERRITT WEVER, SKYLER GISONDO, PHOEBE BRIDGERS, BOOKEEM WOODBINE
durata: 110 minuti
giudizio: ★★★☆☆

La vera storia del giornalista e anchorman televisivo americano Chris Hansen e del suo controverso programma "To Catch a Predator", un reality-show che nei primi anni Duemila si occupava di smascherare i pedofili in diretta tv, adescandoli attraverso attori che si fingevano vittime... 

LE USCITE DELLA SETTIMANA (15 - 21 OTTOBRE)

Dodici film in uscita nel weekend, più le solite riedizioni (questa settimana tocca a Trainspotting), che confermano l'insana bulimia distributiva che caratterizza certi periodi dell'anno e che non giova assolutamente a nessuno, ma tant'è. E ancora una volta ci sono titoli italiani buttati purtroppo allo sbaraglio o quasi, vedi le due opere prime Se ami qualcuno dillo e soprattutto Zustissia (instant-movie su un clamoroso caso di malagiustizia), cui auguriamo almeno un botteghino accettabile. I film maggiori della settimana saranno però il "veneziano" Primetime con Robert Pattinson (alquanto snobbato al Lido, in verità) e lo "sparatutto" Street Fighter, utile a chi vuole svago e basta... La menzione di qualità spetta invece a Fatherland di Pawel Pawlikovski, che torna dietro la macchina da presa dopo lungo tempo e punta dritto all'Oscar per il miglior film internazionale.   

LA CITTA' DEI VIVI

titolo originale: LA CITTA' DEI VIVI (ITALIA, 2026)
regia: EDOARDO GABRIELLINI
sceneggiatura: 
cast: EMANUELE MARIA DI STEFANO, GAIA MERLONGHI, VALERIO MASTANDREA, SIMONA SENZACQUA
durata: 103 minuti
giudizio: ★★★☆☆

Luca Varani, un ragazzo di umili origini, diventa "gigolò" per caso per raggranellare qualche soldo in più e far contenta la sua fidanzata, Marta. Finirà per entrare in un giro pericoloso e verrà brutalmente ucciso da una coppia gay benestante durante un festino a base di alcool e droga... 

BOX OFFICE (8 - 11 OTTOBRE 2026)

Bene ma non benissimo: L'Estranea di Paolo Strippoli debutta con 800mila euro nel primo weekend di programmazione, ed è il miglior esordio per un film italiano in questo finora poco esaltante inizio di annata. Duole il cuore però vedere che un film mediocre come Mammina incassi quasi il triplo: e vi garantisco che a parità di genere l'horror di Strippoli è anni luce più bello e importante di quello americano. E' andata anche peggio a The Social: il prezzo della verità di Aaron Sorkin, che non arriva a 200mila euro mentre il suo predecessore, The Social Network di David Fincher all'epoca fu campione d'incassi. E anche questo, forse, è un segno dei tempi.

L' ESTRANEA

titolo originale: L'ESTRANEA (ITALIA, 2026)
regia: PAOLO STRIPPOLI
sceneggiatura: PAOLO STRIPPOLI, SALVATORE DE CHIRICO
cast: JASMINE TRINCA, ROMANA MAGGIORA VERGANO, ADRIANO GIANNINI, VALERIA BRUNI TEDESCHI 
durata: 115 minuti
giudizio: ★★★★☆

Anna, una donna benestante e sola, si presenta all'improvviso a casa della figlia Alice per raccontarle la verità sulla loro famiglia, terribilmente segnata da un patto segreto stretto vent'anni prima con una misteriosa "estranea"... un segreto che ha avuto infauste conseguenze e che ora spinge Anna a voler chiudere definitivamente i conti con il passato.

LE USCITE DELLA SETTIMANA (8 - 14 OTTOBRE)

 

L'Estranea di Paolo Strippoli è il film che ci rappresenterà ai prossimi Oscar: una scelta (finalmente!) coraggiosa, libera e giovane per un'opera che merita tutta la nostra considerazione. Esce proprio oggi, ed ha bisogno di essere sostenuta: non per nazionalismo spicciolo, ma perchè è un film importante. Così come lo è The Social, il prezzo della verità, ambizioso sequel del notevole The Social Network di David Fincher (2010), che aggiorna la nostra dipendenza dallo scrolling... a dirigerlo stavolta c'è Aaron Sorkin, e sono sicuro che non rimarremo indifferenti. Escono anche altri tre buoni film italiani, che si contenderanno le (purtroppo) poche sale rimaste: Rider di Roan Johnson e Dade, Balcanica di Nicola Sorcinelli (con la sempre bravissima Matilda De Angelis) e Sotto a chi tocca di Giorgio Pasotti. Dall'altra parte dell'oceano arriva anche l'horror Mammina, con una diabolica Jessica Chastain.