L' ESTRANEA

titolo originale: L'ESTRANEA (ITALIA, 2026)
regia: PAOLO STRIPPOLI
sceneggiatura: PAOLO STRIPPOLI, SALVATORE DE CHIRICO
cast: JASMINE TRINCA, ROMANA MAGGIORA VERGANO, ADRIANO GIANNINI, VALERIA BRUNI TEDESCHI 
durata: 115 minuti
giudizio: ★★★★☆

Anna, una donna benestante e sola, si presenta all'improvviso a casa della figlia Alice per raccontarle la verità sulla loro famiglia, terribilmente segnata da un patto segreto stretto vent'anni prima con una misteriosa "estranea"... un segreto che ha avuto infauste conseguenze e che ora spinge Anna a voler chiudere definitivamente i conti con il passato.

LE USCITE DELLA SETTIMANA (8 - 14 OTTOBRE)

 

L'Estranea di Paolo Strippoli è il film che ci rappresenterà ai prossimi Oscar: una scelta (finalmente!) coraggiosa, libera e giovane per un'opera che merita tutta la nostra considerazione. Esce proprio oggi, ed ha bisogno di essere sostenuta: non per nazionalismo spicciolo, ma perchè è un film importante. Così come lo è The Social, il prezzo della verità, ambizioso sequel del notevole The Social Network di David Fincher (2010), che aggiorna la nostra dipendenza dallo scrolling... a dirigerlo stavolta c'è Aaron Sorkin, e sono sicuro che non rimarremo indifferenti. Escono anche altri tre buoni film italiani, che si contenderanno le (purtroppo) poche sale rimaste: Rider di Roan Johnson e Dade, Balcanica di Nicola Sorcinelli (con la sempre bravissima Matilda De Angelis) e Sotto a chi tocca di Giorgio Pasotti. Dall'altra parte dell'oceano arriva anche l'horror Mammina, con una diabolica Jessica Chastain. 

DIGGER

titolo originale: DIGGER (USA/MESSICO, 2026)
regia: ALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU
sceneggiatura: ALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU, ALEXANDER DINELARIS, NICOLAS GIACOBONE, SABINA BERMAN
cast: TOM CRUISE, JOHN GOODMAN, RIZ AHMED, SANDRA HULLER, JESSE PLEMONS, SOPHIE WILDE, EMMA D'ARCY 
durata: 128 minuti
giudizio: ★★★☆☆

L'uomo più ricco del mondo, il magnate del petrolio Digger Rockwell, prova ad accreditarsi come salvatore del pianeta mentre cerca di rimediare a un disastro ambientale da lui stesso provocato...  

BOX OFFICE (1 - 4 OTTOBRE 2026)

NAZA incassa tre milioni di euro in cinque giorni, una cifra enorme per un documentario, a testimonianza dell'attenzione e della vicinanza del pubblico italiano alla questione palestinese. Personalmente continuo a ritenerlo un film mediocre, per i motivi che ho riportato nella recensione di sabato, ma ciò non significa - a scanso di equivoci - che da parte del sottoscritto ci sia disinteresse sull'argomento. Anzi. Cambiando discorso, si conferma anche in Italia il clamoroso flop di Digger: il nuovo film di Iñàrritu, nonostante un Tom Cruise straordinario, si ferma a 500mila euro nel primo weekend, un tonfo pari a quello sul mercato americano che rischia, purtroppo, di compromettere la corsa di Cruise verso il sospirato Oscar. Continua anche la sofferenza ormai conclamata del cinema italiano, che al momento non riesce a portare neanche un titolo di fiction nella top ten assoluta stagionale. In attesa di tempi migliori. 

NAZA

titolo originale: NAZA (GB, 2026)
regia: YUVAL ABRAHAM, RACHEL SZOR
sceneggiatura: YUVAL ABRAHAM, RACHEL SZOR
durata: 80 minuti
giudizio: ★★☆☆☆

Sui tetti dei grattacieli di Tel Aviv, di notte, un gruppo di militari dell'intelligence israeliana, con volti e voci alterati per non essere riconosciuti, racconta come vengono pianificate le incursioni su Gaza e come, di volta in volta, un algoritmo decide quanti civili palestinesi possono essere "sacrificati" per colpire un obiettivo.

LE USCITE DELLA SETTIMANA (1 - 7 OTTOBRE)

Weekend più affollato del traffico nelle ora di punta in fatto di uscite, a cominciare dall'attesissimo Digger di Alejandro Gonzalez Iñàrritu, satira graffiante ed ecologista che segna il ritorno a Hollywood del regista messicano e che schiera un esilarante Tom Cruise, imbruttito per l'occasione e in odore di Oscar. Altro ritorno di fiamma è quello di Nicolas Winding Refn, regista (per me) inopinatamente cult ma che comunque ha lasciato un'impronta: il suo nuovo film, Her private hell, è l'estremizzazione ostentata del suo cinema patinato e barocco, che però ha i suoi estimatori. Verity di Michael Showalter è invece la proposta action della settimana, con la coppia supersexy Dakota Johnson e Anne Hathaway (e scusate se è poco), mentre un Russell Crowe ormai sempre più old-fashioned è tra i protagonisti di Beast, ennesimo drammone sportivo che fa il verso a Rocky... il cinema italiano scende in campo con La città dei vivi di Edoardo Gabriellini, cupa rilettura del torbido romanzo omonimo di Nicola Lagioia, apprezzato all'ultima Mostra del cinema di Venezia. E da Venezia arriva anche il toccante Un po' di luce di Ali Asgari, con cui il regista iraniano continua la sua denuncia verso il regime teocratico ed oppressivo del suo paese.

BOX OFFICE (24 - 27 SETTEMBRE 2026)

La nuova stagione stenta ancora a decollare, e il fatto che i due film più visti del weekend siano la riedizione di Avengers: Endgame e il concerto di Ultimo la dice lunga sulla "partenza lenta" di questo mese di settembre, con il cinema italiano ancora in grande difficoltà: soltanto Nessun dolore di Gianni Amelio entra infatti in top ten, seppure con appena 220mila euro incassati, mentre ancora peggio fa Una storia di Anna Foglietta, l'altra new entry della settimana. Ad ogni modo nemmeno Heart of the Beast con Brad Pitt ottiene risultati straordinari, a conferma di un'offerta al momento poco attrattiva in generale per il pubblico italiano.

LE USCITE DELLA SETTIMANA (24 - 30 SETTEMBRE)

 

Brad Pitt, nel ruolo (non proprio originalissimo) di un ex soldato traumatizzato in cerca di pace, è il protagonista assoluto del weekend entrante, insieme al nuovo cartoon Dreamworks L'Isola dei Ricordi. Gli fanno compagnia altri due film italiani presentati a Venezia, Nessun dolore di Gianni Amelio (con Borghi, Golino e Mastandrea) e Una storia, lungometraggio d'esordio da regista di Anna Foglietta (con Alba Rohrwacher e Guido Caprino). E poi naturalmente c'è NAZA, evento speciale al cinema solo per tre giorni (28, 29 e 30 settembre), anch'esso presentato (e premiato) al Lido, che affronta il tema angoscioso delle vittime civili di Gaza... so bene di essere in minoranza, ma continuo a pensare che operazioni come questa abbiano ben poco a che fare con il cinema, oltre a non spostare di una virgola l'opinione pubblica. Sarei felice di essere smentito, naturalmente.   

VENEZIA 83: IL "PAGELLONE"

Diciamolo subito: erano diversi anni che la Mostra del Cinema non proponeva una selezione di così alto livello. Il dato più significativo arriva proprio dal Concorso, che quest'anno ha messo in fila una quantità di film importanti decisamente superiore alla media delle ultime edizioni. McDonagh, Lee Chang-dong, Kore'eda, Brizé, Moretti, Tsukamoto: autori diversissimi per stile e provenienza, ma accomunati dalla grande qualità delle loro opere. E poi le sorprese: un horror italiano come L'Estranea, capace di sfruttare il genere per parlare di famiglia e possesso; un Moretti finalmente leggero e sentimentale; un film come Bunker, che trasforma un rifugio anti-catastrofe in una radiografia dei nostri privilegi. E finalmente, sottolineiamolo, una pattuglia italiana all'altezza del compito. Non è stata però una Mostra senza inciampi o (inevitabili ) polemiche: proprio il Leone d'Oro ha visto premiato un film che, almeno per il sottoscritto, appartiene più alla categoria delle opere "rigorose" che a quella dei film davvero memorabili... ma anche le discussioni, si sa, sono il sale dei festival. E come ogni anno ecco qui di seguito i miei giudizi sintetici sui titoli principali, per una panoramica il più possibile completa. 

BOX OFFICE (17 - 20 SETTEMBRE 2026)

Il primo box office della stagione dopo la pausa veneziana purtroppo non porta bene al cinema italiano: sono infatti proprio i titoli presentati a Venezia a soffrire, a riprova che ormai nemmeno il "traino" dei festival basta più a riportare in sala il pubblico di casa nostra, da tempo molto diffidente verso la nostra produzione, troppo spesso di bassa qualità a parte i soliti 3-4 nomi di grande richiamo... a dire il vero, va riconosciuto che i film italiani presentati quest'anno a Venezia erano tutti di buon livello, ma è ovvio che questa diffidenza è dovuta ai danni fatti in passato. I numeri sono impietosi: l'unico film italiano presente nella top ten è Serpenti di Valerio De Paolis, perlappunto al decimo posto, mentre tutti gli altri (compreso I figli della scimmia, unico italiano premiato al Lido) non raggiungono i 100mila euro in un weekend. La questione è annosa, ma prima o poi qualcuno di chi ne ha facoltà dovrà porsi il problema della credibilità e della distribuzione (spesso scellerata) del nostro cinema...